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　　一些前衛(wèi)、現(xiàn)代的收藏家，已經(jīng)越來越淡化雕塑對收藏品的襯托作用，或許一件設(shè)計(jì)前衛(wèi)的雕塑也是他們收藏的目標(biāo)，干脆隨意地散落在居室的各個(gè)角落，不同風(fēng)格的收藏品混搭在一起，造成視覺的沖擊力。

　　1.收藏空間的擱板設(shè)計(jì)看似井井有條，實(shí)則并不完全對稱，看上去略有變化，造型簡約、顏色素雅的歐式雕塑在略顯“規(guī)矩”的收藏背景墻前充當(dāng)了活潑的符號(hào)。

　　2.中式結(jié)構(gòu)中的對稱美在客廳的這個(gè)角落被充分展現(xiàn)，中式條案、邊桌、博古架以及牡丹圖，將中式雕塑的魅力充分展現(xiàn)。

　　3.帶有強(qiáng)烈個(gè)性與設(shè)計(jì)感的雕塑，是居室中的點(diǎn)睛之筆，對于前衛(wèi)收藏家來說這樣絕妙的作品可遇而不可求。

　　但是，雕塑復(fù)制比較容易。通過翻制的方式復(fù)制作品對于雕塑工廠的技工來說是輕而易舉的事。他們幾乎可以翻得一模一樣。唯一能制約非法復(fù)制的只有著作權(quán)法。但是，造假者為了金錢和利益會(huì)什么都不顧。

　　雕塑家創(chuàng)作作品比較慢。一件作品做完少則幾月，多則一年，甚至幾年。所以多數(shù)雕塑家終其一生作品并不多。像米開郎哲羅、馬約爾、布爾德爾故居的博物館作品也不多。羅丹要多一些，但很多都是很小的稿子。國內(nèi)各院校的知名的雕塑家作品數(shù)量通常不過二三十件，也有較多一些的，但也多不了多少，而且往往是包括了一些很小的稿子在內(nèi)。這就是為什么國際通行的慣例把雕塑家本人復(fù)制的十件以內(nèi)的作品視為原作。

　　對沒有經(jīng)過雕塑家許可的復(fù)制怎么識(shí)別和杜絕。目前雕塑界和收藏界己開始關(guān)注這一問題。普遍的作法是在青銅或其它材料鑄件上用金屬筆簽字，或?qū)懮蠋追种畮?。也有在臘模上簽字。但這并不能解決以翻制方式非法復(fù)制的問題。翻制可以將作品連同簽字絲毫不差地翻制出來。有的收藏家以為石刻和木雕不能復(fù)制。事實(shí)上木雕、石雕同樣是可以復(fù)制的。同樣把由雕塑家本人復(fù)制的十件以內(nèi)的木雕、石雕視為原作。木雕復(fù)制每件可能有所差異，但也是大同小異。